立 兄 ﹐粵曲大笪地中 吳秀琼 唱 的 “明月千里寄相思” 曲 名 應 是 “銀 屏 月 滿 樓 ”可 對 ﹖

那我可不清楚，希望南海十三郎曲友可解答。

多谢网主，不过，先讲下大家叫我新科就得啦，因为我现在还在读大学，而且甘样仲亲切D。我平时比较少唱曲，系玩音乐，主要是扬琴。不过系开始左半年左右，主要问题是对梆簧体系不熟，对于一些熟的曲以及一些经常遇到的如二黄，中板还马马乎乎。但对于新曲及一些陌生的曲牌就无办法。我都看过一些相关的书如苏惠良编的梆簧通等，但自觉很深领会不了，希望前辈们指点。

我也是只欣賞粵曲的唱腔而對粵劇興趣不大. 對一些側重(做)而不重唱的劇目尤其不會看.
但有時粵劇可幫助更深刻了解某一首曲. (很多名曲都是粵劇的主題曲).由於粵劇可提供故事的前因, 觀眾(聽眾?)更能投入和了解歌者的角色, 亦能把觀眾(可能用"聽眾"一詞較貼切)的情緒引入劇情. 感情蘊釀一段時間後, 一到主題曲的出現, 便如山洪瀑發, 不可收拾. 觀眾(聽眾?)在這樣的心理狀況下, 更能欣賞和了解歌者對主题曲的演繹和唱法(如果唱得好的話, 簡直是無上享受). 這樣比單獨只聽這一首曲的效果為好.

多謝回應，希望你我只屬少數。

個人覺得粵劇應包括粵曲和表演兩方面的藝術, 都值得欣賞。一套高水平的粵劇, 不單在這兩方面都做得好, 還要配合得好。當然, 你們(也包括我)特別愛聽粵曲的, 看粵劇看到沒有那麼多唱曲的部份, 如大鑼大鼔或對白多或武打部份時, 便不喜歡。但我本人也十分欣賞那些做手關目服飾, 如果唱曲時曲又好, 表情做手又配合, 就更覺完美。當然獨立聽曲也無不可。例如我喜歡聽倪惠英的唱功, 聽她和羅文的痴夢, 覺得很悅耳; 但我也十分喜歡看她做戲, 一舉手一投足都是藝術, 美艷、嬌嗲、撫媚等的表達是只聽曲無法領畧的。所以看劇並非只是了解劇情那麼簡單的。

本人为广州的一位发烧友，偶然从水泠曲苑论坛看到你的网址，浏览发现有这么丰富的粤曲知识，十分高兴，又有这么多热心的曲友解答问题，作为‘初哥’的我，有很多问题不懂，但对粤曲的热情却是不言而溢，希望网主及各位曲友多多指教！！

好高興又多一位網友加入，許先生不用太謙，歡迎隨時到此一起暢談粤曲、粤劇。更多謝對本網站的讚許。

1.)前人唱曲也不一定首首都是好的,只是大部份人聽到的都是他們唱得比較好的一些唱帶,這些大都是他們唱曲的精華所在,那當然會比現在新一代的老倌優勝.
2.)歌齡的問題,大部份前輩的錄音帶都是在他們已有三四十年唱功之後才收錄的,現在新一代的老倌歌齡都較淺,功力不及前人,唱功比前人差,這是絕對合理的.
3.)文化水平不同,前人文化水平較高,比較容易很得懂曲詞,知道自己在唱些甚麼,需要表逹甚麼感情,有不明白的地方,也可以向撰曲人討教一番,加深理解.現在人唱曲,唱舊曲的不一定明白曲詞內容,但又找不是原有的撰曲人去請教,唱新曲的,可以找到撰曲人,但可能連撰曲人自己也不知自己寫了些甚麼,要表逹些甚麼,唱曲的人又如何去演譯好這些新曲呢
4.)前輩們會有多些時間去研究如何唱好手上的曲,新人會比較忙,搵錢為上,那有時間去苦練.
時代不同了,粵曲與粵劇只是一些過時的娛樂節目,現在人所做所唱,一定是不及前輩們的,不如把它的層次分清楚,把粵劇粵曲作為一種藝術去看待,把前輩便看成藝術家,他們做的戲或唱的曲是藝術作品,現在老倌唱力未足,他們只是一個伶人,他們唱的曲是商品.

只要唱出來似在唱粵曲便是有粵曲味,唱出來不像是在唱粵曲便是沒有粵曲味,有些人唱曲時像在唱時代曲,這當然是沒有粵曲味,有些唱腔脫離了該種梆黃的調式,只是在標奇立異,這也是沒有粵曲味,有些小曲沒有廣東音樂的味道,唱在粵曲中,這當然也是沒有粵曲味.