學 曲 筆 記 第 四 十 篇
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拍 和 者 言 自問拍和經驗及技術均淺少，絕無資格就這方面說三道四，惟是局中有些有趣及無奈的事確是發人深省，故很想將我這數年作為粵曲拍和實習生的一些感受，拿出來大家分享。 很久以前的事了，有一次我操完曲回家，剛巧和那唱局的頭架一同乘隧巴過海，他是一位非常資深的老叔父，我見機不可失，便和他搭訕，問了一些關於唱曲及拍和的問題，當年的對話我已記得不太清楚，祇記得我問了一個問題；就是那類唱口對樂師來說是玩得特別辛苦的，他毫不猶疑的說：是那些拍子不準的人。 學習拍和數年，常拿著中胡走過不少唱局，見過很多視叮板如無物的唱口，深深覺得那位老叔父當年的說話確是經驗之談，其實我說的拍子不準，並不是指那些偶有一兩句撞板，或者是唱得時快時慢的人，而是一些根本完全不理拍子，一時喜歡一板三叮兩拍內唱完，一時又喜歡一板卻唱了拍半時值的某些「自由拍」唱曲人仕，有趣的是，他們一直是有用手邊唱邊打拍子的，但問題是手有手打，口有口唱，依樣是亂作一團，令我懷疑究竟是手指揮口還是口指揮手多些呢？真是十分佩服及感謝頭架即時的執生能力，可以令樂曲順利地接下去，使我們做下架的不用操心，面不改容地跟著。看官請勿誤會筆者是在取笑拍子不準的唱口，自己也是過來人，初學時也曾因拍子亂來而弄到成棚音樂停下來，我想指出的是，拍子在操曲時的重要性是無可置疑的，希望大家能放多一點時間在那處， 有時見到很多拍子一塌胡塗的人，一直以來都沒有改善，口熟面熟，我們樂師一見便暗裏皺眉頭，確是令人遺憾。 非常抱歉的是；除了拍子之外，有一次遇到一個非常「怪腔」的人仕，也令我玩得十分辛苦，我所說的辛苦，並不是拍和技術上的辛苦，而是忍著不笑的辛苦，師父教落，就算唱口唱得如何如何也絕不能笑出來，這是尊重，但有時真是忍不住，惟有低著頭谷著，玩是玩到亂七八糟的了。 此外，亦有些情况是唱口因不熟曲而收錯了腔，如收「合」變了收「尺」，那便十分麻煩，頭架追腔應否跟著一同錯或是更正過來？滾花還勉強可以跟，但過序便可能接不下去了，真是要考考頭架的功力，一首曲有時真是什麼情形也可發生。 另一件令音樂師傅難頂的情况，就是一局內唱太多相同的曲，我就試過一連玩了七次「錦江詩侶」，確是要命，剛剛教完也不是如此誇張罷？你真是很難對樂師在音樂發揮及曲情表現上有任何期望。 但話得說回來，若果遇到一些高水準的唱口，確是令人精神為之一振，尤其是唱生曲，他們真能帶領整隊音樂的靈魂，令我這個實習生，很容易便掌握曲中情感、旋律及唱者所特有腔口，每粒音及時值均交代得清清楚楚，唱的投入，玩音樂的亦投入，兩者互相牽引，共同融入音樂的夢境中，一大享受也。 唱口通常遇到的問題，都不外是不熟曲，撞板，走音，長腔不知如何拉，不懂聽鑼鼓，浪白太滋油，跟不上音樂等等，大致都離不開我在「操曲恨」所列的錯誤範圍，其實在我看來，都是小事，但往往唱口都在唱完後，都為先前一些小問題而耿耿於懷，我心想，操曲作用就是找出問題所在，沒有問題才是問題呢！不過，知道自己唱得有缺點還好，有一些水準「一般」的唱口，唱完後便立即上前問我唱得好不好，真是難答，惟有支吾以對。 阿 立 3/3/2011
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