新馬師曾與丹田氣

最近我重聽港台多年前 由李寶瑩及羅家英訪問新馬師曾先生的錄音，發現了一段令我十分疑惑的對話，新馬師曾先生指出，唱京戲才需用丹田氣，廣東粵曲除了唱左撇（即覇腔）外，均不需用丹田氣。

這個論點，對於我這個學曲者來說，確是一個十分奇怪的言論，以我所知，有些人為了保聲養氣，不要說唱粵曲，連平時說話時也十分小心 在意，務求句句丹田，但若果唱粵曲（指非覇腔，下同）不用丹田氣，那豈不是所有教唱粵曲的書都可丟進垃圾筒去？至少連老師的教導都是錯的了。

其實我們應怎樣理解新馬師曾先生的說話呢？他自幼便已習京戲，唱曲用丹田氣根本是十分自然及易如反掌的事，會不會他心目中對丹田氣的定義，與我們不同呢？

新馬師曾先生在我來說，是一個曠世奇才，天才的說話往往令人費解，當然，你可以說他說的話是錯的，亦可以說，他夠聲，聲 又好，不必用丹田氣已可聲如洪鐘了，又或者可解說，他這些殿堂級的人物，用了丹田氣也不自知，與我們這些半途出身的「普通」習曲者，當然不能同日而語。

但無論如何，新馬師曾先生的說話使我有 一個啟示，個人認為，我們習曲者窮畢生精力，埋頭苦幹，鑽研怎樣呼吸運氣，怎樣收肚用力，以及用什麼共鳴音，找尋什麼發聲位置，所有所有這些唱曲技術的實行，可能全都是因人而異，沒有人會懷疑新馬師曾先生不唱覇腔時沒有用丹田氣， 但事實上在他個人感覺上，他是沒有用到的，至少他自己是這樣說。我想指出的是，一些看似艱深的唱曲技術，對某一些人來說，根本是毫無意義，為什麼李寶瑩小姐及羅家英先生在新馬師曾先生提出這個奇怪的論點時，沒有追問下去？是不是他們已十分認同這個論點，根本他們自己也是這樣？抑或是他們覺得雖不以為然，但又不好意思問下去？

唱曲必須用丹田氣，已是一件不爭的事實，新馬師曾先生引出的疑惑，可能永遠也沒有答案，很多人鑽研唱曲用氣的技術，但到頭來，發覺竟然根本並不常用，或者根本不必用，衹要不唱覇腔便行，確是令人十分氣餒的事。

阿立按：

新馬師曾先生的訪問錄音，介紹了很多行腔用氣的唱曲方法，很值得大家收聽，我已電郵該段錄音予所有曲友會的會員，請留意，亦十分歡迎在聽後，在討論區提出意見。

 阿 立  5/9/2006

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